怎样画国画？
这涂抹的几幅，希望能有抛砖引玉之功
这个题目太大了，其中涉及对工具的了解，对书法的掌握，对国画的审美，有些还颇有争议，太难回答了，我粗略地从三个方面介绍下，但肯定是很难完整表述，难免挂一漏万。
工欲善其事必先利其器，学习国画首先要对工具材料有所了解，毕竟工具材料决定了它的特性，毛笔的种类名称很多 ，无外乎是软毫、硬毫、兼毫。
顾名思义软毫软含水一般羊毛制，多用渲染着色或画大面积叶子、山。硬毫较硬狼、兔等毛制，多用于勾衣纹、叶脉，画小灌木等。兼毫介软硬毫之间，外层为羊毛，内为狼、兔毛。刚柔相济，能工能意，能勾能染。
(临摹的青绿山水)
墨可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨。
松烟黑而无光，画工笔人物的头发 ，多染几遍也不会有反光，但少浓淡变化，宜浓不宜淡，宜书法。
油烟多绘画，既黑又有光，颇具浓淡深浅层次变，淡墨也清而有神。
漆烟最黑，画在熟纸上，黑如磁漆，但反光较强，不宜重复。
油漆烟混制的墨效果也很好。平时练习可用好的墨汁，但正式作画时，最好还是手研佳墨为好。
宣纸分熟宣、生宣。熟宣是用矾水加工过适合于画工笔画。生宣则没有，水墨容易渗透，落笔则定，不可删减，易渗透能产生丰富的笔墨变化。
初学者，可先用熟纸或者半生纸练习临摹和写生。
颜料分为矿物色和植物色。一般初学者可买支装十二色，二十四色用，方便实用。不再赘述。
国画和书法的关系，用石涛的话 说是“其具两端,其功一体"书画同源也，所用材、执笔`运笔相一致，所以 唐代张彦远说“书画异名而同体”，所以勤习书法是提高国画水平的一个重要前提。
中国古代品评美术作品的标准和重要美学原则谢赫的六法论，①“气韵生动”，是指作品整体具有一种生动的气度韵致，富于生命力。②“骨法用笔”指人内在性格的刚直、果断及所画人物的骨相所体现出的身份气质。③“应物象形指画家的描绘要与所反映的对象形似。 ④“随类赋彩”是指着色，可解释为色彩与所画之物象相似。 ⑤“经营位置”指构图和构思。 ⑥“传移模写”指临摹作品的基本功。
传统的国画就是人们常说的水墨画，以笔墨纸砚作为主要的绘画工具，在创作中注重写意，追求神韵，而忽略物象的神似，就像齐白石说的那样：国画妙在似与不似之间。
油画追求写实，它的四大元素或者说四大技法分别是：要有精确严谨的造型，饱满绚丽的色彩，明暗对比强烈的光影关系，质感鲜明的笔触，要实现这些，必须以素描作为根基。
传统的国画不需要学习素描技巧，只需了解笔墨和宣纸的特性，掌握国画的技法和技巧，就完全可以画出趣味十足的国画作品。
综合来看，要学好国画，必须掌握国画的技法。国画有三大技法形式，分别是笔法、墨法、构图。
笔法就是用笔的具体方法，跟书法上的用笔完全一样，包括怎样起笔，怎样运笔，怎样收笔。起笔和收笔时要善于变化，运笔时要沉稳，给线条融入一定的力度。
画画时，笔法不是一成不变，而是要根据描绘对象的特质来具体对待。比如，画树干的轮廓时，为了体现树干的高大挺拔，宜采用中锋用笔。画乡间小路或小溪的轮廓时，用“屋漏痕”能较好地展现出它们柔韧的特质，也能展现出应有的节奏感。
墨法就是用墨的方法，传统国画里以墨和水按照不同比例的混合，来体现墨的干、湿、浓、淡、黑五个层次感，墨的层次感正好构成了画面的节奏韵律和艺术张力。宣纸因为具有柔韧、吸水性强，既不光滑也不粗糙利于行笔的特点，这些特点非常利于水墨混合物在表面展开渍化作用，形成千变万化的墨韵。
在用墨时，同样要注意变化，什么地方该用浓墨，什么地方该用淡墨一定要考虑清楚才能下笔。通常来讲，有质感的物象，比如，石块、树干，物象的体积，物象背光的地方，都宜采用浓墨，能给观者带来沉稳、厚实的感觉。
安徽铜陵出了哪些名人/明星？
我仅知道安徽铜陵的名人与明星有下列十五位:
曹建国 院士 ，系统仿真技术专家，生于1963年8月，安徽铜陵市枞阳县会宫镇人，1985年毕业于北京航空学院，航天部三院三部飞行器导航控制系统专业，研究生毕业，工学硕士，研究员，现仼中国航空发动机集团有限公司董事长。2019年当选为中国工程院院士。
姚富强 院士，通信抗干扰领域专家，专业技术少将军衔，生于1957年5月25日，安徽铜陵市枞阳县枞阳镇人，1982年西安电子科技大学毕业，国防科技大学第63研究所研究员、博士生导师。2019年当选为中国科学院院士。
陆 林 院士 ，精神病学与临床心理学家，生于1966年9月，安徽铜陵市枞县藕山镇人，1989年毕业于华北医学院，1999年获得华西医科大学医学博士学位，山东第一医科大学校长，山东省医学科学院院长，北京大学精神卫生研究所所长、教授、博士生导师。2017年当选为中国科学院院士。
王福生 院士 ，传染病学专家，专业技术少将军衔，生于1962年8月，安徽铜陵市枞阳县白柳镇人，毕业于蚌埠医学院、军事医学科学院，现仼解放军总医院第5医学中心感染病医学部主任、教授、博士师导师，全军传染病研究所所长。2015年当选为中国科学院院士。
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