你都知道哪些“对联”的格律？
对联平仄规则是什么？
对联平仄规则主要包括上仄下平、平仄相对、不能失替等。上仄下平要求上联必须以仄声结尾，下联则收平声。平仄相对指的是上联和下联的相应位置，平仄要相对。不能失替是指在上联或者下联中，必须平仄相间，不能一路平下去。
对联大概有以下几条规则
1、上仄下平
上联必须以仄声结尾，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致。因为仄声收尾，就等于是个短暂停顿，而平声收尾，则是告诉读者这句话说完了。律诗都押平声韵，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求，也是对仗的规则。
2、平仄相对
上联和下联的相应位置，平仄要相对。举个例子。上联是“山色攒文气”，平仄为“平仄平平仄”，那么下联“湖光澄读心”平仄为“平平仄仄平”，这里“读”是入声字，发仄音。而“攒”字是多音字，在这里读“cuan二声”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是个多音字，在这里读“deng四声”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律诗平仄一样，可平可仄。所以“山色攒文气，湖光澄读心”是完全符合平仄格律的对联。
3、不能失替
这个是指在上联或者下联中，必须平仄相间，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。这种联句，虽然上下相对，也符合上仄下平，但是这在格律诗中是“失替”，自然在对联中也不行。同样也不能出现孤平，三平尾，这些都是从格律诗规则直接过来的。
4、词性相同
这一点不是平仄关系，但是也说明一下，就是上下联相对应位置的词性是要一致的，名词对名词，动词对动词，这个是不能乱的。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”还有就是上联和下联不能重字，但是在单联中可以，不过上联的重复字在哪里，下联对应的位子也要重复字，反正是必须相对。比如“飞雪片片凝瑞，马蹄声声报春”。上联“片片”，下联“声声”这样才对。
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对联是中华传统文化的瑰宝，是一种非常讲究字音意韵的文学艺术形式。对联起源于桃符，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联要求构思巧妙，言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，充分展现了中华汉字语言的丰富内涵与表现形式和艺术特色。
对联是一种讲究格律的文学形式，要欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。对联格律指的是对联中有关平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗。对联的基本格律可概括成六要点，即：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这其中平仄是最基础的，平仄是中国诗词对联中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词对联中平仄的运用有一定格式，称之为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。现代普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
对联中传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声，上下联平仄相反，
上下联各自句内平仄交替。“马蹄韵”是对联常用的一种平仄格律规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。意节点定韵也是需要注意的，另外对联中的专有名词或人名是不能分割的，需要注意的是意节点定韵。
随着社会的不断发展，对联的格律要求也随之有所变化，但有三点关键要求必须遵守。一是上、下联的最后一个字。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“平”声字，也就是仄起平收。二是词组的最后一个字。 词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。三是长联中每句的最后一个字。长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。
对联格律还有其他一些要求和忌讳，这里就不一一缀述了。
时代在变，现代文学的形式也在不断发展变化，散文体成为主流趋势，对联也要积极吸收现代文化新的词组、语音、习惯和节奏等。因此，对联的基本格律，在尽量遵守基本要求的同时，可以有所宽松、灵活和变通，但不管怎样，语音语调的节奏韵律运用还是对联的基本特征。
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