能否发表下《被光抓走的人》个人影评？请在下方评论？
首先非常荣幸的能看到您提出的问题，作为一名影视领域的创作者，根据自己的个人经验，给您做出以下回答，希望我的回答能被您采纳，如果有什么不对的地方，请您批评指导!
它讲述了一个颇具创意的故事：中国南方的一座小城市中，生活着中年教师武文学，小混混筷子，和丈夫准备离婚的李楠等人，某天一道突如其来的光束在城中出现，紧接着，一些人消失了。这个设定很容易让人联想到类似好莱坞B级制作的的科幻悬疑故事，我也是抱着这样的期待去的影院。
意外的是，董润年却并没有把《被光抓走的人》拍成那样的电影，他选择另一条相对平缓，却更有深度和态度方式发展故事，拍出了一种华语电影从来没有拍过的真实爱情片。人们很快发现消失的人大多成对，而科学家也给出解释：光带走的，是有爱情的人。
这便是《被光抓走的人》最妙的地方，在现实中，人往往对情感这件事无法精准判断，怎样的程度是恨而不是讨厌？怎样的时刻是快乐而不只是喜悦？没有人能给出正确答案，因为感情是模糊的，而模糊的东西不可能被精准定义和树立标准。
但董润年却假设了一道有形的光，它照亮了人类无形的情感，树立了一把绝对审判公正的达摩克斯之剑，被光抓走就是有爱情，没被抓走就是没有，简单又分明。
电影能用几个词汇高度浓缩的概括，但《被光抓走的人》却不行，它太复杂，也太多义了。它有着在华语电影中少见，像《她》一样的高概念设定，它触及到爱情最虚伪，也最残忍的现实，它撕掉层层假象，导演用锋利的达摩克斯之剑刺开生活，让观众和角色一样同时遭受了光的审判，让每个人都会忍不住问自己，我是爱着别人的吗，我是被爱的吗？我或者那个人的话，能通过考验吗？
我想答案未必那么重要，电影的最后大概有一段这样的台词：光是什么我们不清楚，但它能带我们更好的了解自己。这也是导演在表达自己的生活态度:以你的方式定义和相信爱，便是最好的人生。《被光抓走的人》，值得每个对爱迷茫，又试图相信爱的人观看。
我的回答就到这里，希望能被你采纳，更希望对你以后的日子有帮助！祝您在日后的生活中，能够开心快乐每一天，工作顺利，家庭和睦！
曹保平的《狗十三》中，有你青春的影子吗？
《狗十三》无疑是以反应青少年成长过程中付出的伤痛为主题的电影。全篇的都笼罩在父权的阴影下，显得很压抑，这不得不让我想起自己成长过程中的经历。
我出生在中国农村一个贫困的家庭，家庭男权氛围浓重，奶奶对爷爷唯命是从，是典型的中国封建女人。我有一个双胞胎姐姐，是这个家里唯一能和我公平对话的存在。
《狗十三》中一家人围坐在一起吃饭的场景跟现实中我和家人吃饭的场景几乎一模一样。那时我和姐姐在念小学，一天放学回家路上和朋友贪玩，耽误了时间，待我们回到家天已经黑了。我和姐姐从走入门，到坐上饭桌都胆战心惊，唯恐爷爷会骂我们。终于爷爷发话，问我们怎么会这么晚才回家，姐姐先回答，路上和小伙伴玩了会儿就……没等她说完，我就听到"啪"一声，一个巴掌打在她脸上，我和她当时都懵了，当着全家人的面，爷爷打了姐姐。我很害怕，怕我也会挨打，但是爷爷没有打我。也许因为姐姐比我大几分钟，所以她受到了惩罚而我侥幸逃过。我想如果现在有一个哥哥，哥哥会理所当然成为那个挨打的人，因为在他们心中，大的就应该是那个起带头作用的人，但是他们忽视了一点，孩子总归会犯错的，无关乎年龄。就像《狗十三》里，李玩的弟弟打小狗，导致小狗攻击他，但是全家人不问真想就把小狗送走了，完全没有考虑李玩的感受，这让李玩的内心再次受到创伤。
自从姐姐挨了巴掌，我内心就有一种对她的亏欠感，我想要是那天是我挨打会怎么样，而姐姐挨了打之后一句话都没有说。
这件事情似乎又加强了爷爷在家里的地位，而爸爸从小在爷爷的影响下长大，身上有很多影子都很像爷爷，我和姐姐从来没有对爸爸撒过娇，他也没有主动来关心过我们，所以我的内心是很缺少父爱的。
电影中的李玩在家人的"雕刻"下变得麻木不仁，这体现在她在酒桌上接受吃狗肉这个细节。
我想说的是，关心和控制是两个概念，中国家庭对于关心的概念就是把自己的思想强加于孩子身上，但这不是爱，只是满足了大人虚荣心和控制欲。希望社会的发展能更加注重孩子的心理上的教育，给孩子一个温暖的童年。
电影最后，李玩和父亲在车里一起听了一首《男人哭吧不是罪》，李玩的父亲留下了眼泪，我想他的内心已经体会到自己对李玩使用父权造成的伤害，意识到自己需要改变。
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