写荷花的名句你最喜欢哪一句？
我最喜欢的写荷花的句子是杜甫《狂夫》中的那句“风含翠篠（xiǎo）娟娟净，雨裛（yì ）红蕖冉冉香。”
和杜甫有的诗句比起来，这句写荷花的诗可能没有那么广为传颂。但是假如你能静下心来细细品味，就会发现这两句诗实在是精妙之极。
首先，老杜“晚节渐于诗律细”，这首作于成都草堂期间的七律，从遣词造句上来看精细工整，音韵和谐美好。
此两句是全诗的颔联，两个动词“含”和“裛”字运用的极其生动。“含”字有小心爱护的意味，充分说明了风很小；“裛”字比洗字更轻柔，说明了雨的细微。
前一句写的是风，后一句写的是雨。但是前后句又互相照应，可谓风中有雨，雨中有风。你看那个“静”字不是有雨刷过的痕迹，那个“香”字不是有风吹过的缘由吗？
我向来喜欢诗中叠字的运用，这两句里恰好就有“娟娟”和“冉冉”两组叠字来增添诗句的音韵之美。
其次，从全诗来看，杜甫当时的生活非常窘迫。接济他的故人严武这时刚好断了消息，导致了“恒饥稚子色凄凉”这种饥馑的生活惨状。但是诗人杜甫却依然能发出“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂”这样顽强、倔强的豪放之声。
倒毙在路边的人无人收葬，饥饿更是不在话下了。在这种严酷的生活现实面前，饱经苦难的诗人杜甫，没有被生活的磨难压倒，用倔强的态度来对待生活的不断打击。
“自笑狂夫老更狂”塑造的是一个顽强乐观的老杜甫，读来令人敬仰不已。
最后，杜诗中歌颂自然风光和书写穷困潦倒的都不少，《狂夫》却把两者自然的结合在了一起。一面是优美的风景一面是凄凉的生活，二者对比，其意颇值得玩味。
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
如果你不读颈联和尾联，很难想得到诗人接下来会有那么巨大的情感转折。唯是如此，你才一定会忍不住佩服诗人的“胸中有丘壑”，能这样大跨度的纵横捭阖。
人生是复杂矛盾的，情感是丰富多元的。阅读带给我们的体验往往不仅仅是某一种特定的感受，从《狂夫》中读到的荷花诗句，因为美好和残酷的鲜明对比给我留下了深刻的印象。
我们每个人都有不同的阅读体验，就让我们互相交流已有心得，更自在更畅达更高效地感受诗歌中美好的艺术形象吧！
我是襟亚，谢谢阅读！
“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清。”每每读到周敦颐的《爱莲说》，便觉余香满口爱不释手。
自幼喜欢荷花的我，最喜欢李白赞荷花的那句“清水出芙蓉，天然去雕饰”。是呀，荷花的美是多么清雅脱俗飘逸，让人见之忘俗。
这句诗指的是清澈的水里开出的芙蓉，纯净天然没有一点修饰！ 深层含义:多赞美女性长相清新自然，美丽。喻指文学作品要像芙蓉出水那样自然清新。
“清水出芙蓉”是怎样的一种美呢？每当看到这句诗，我的脑海里浮现的便是林黛玉，一身仙气。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，炎炎夏日，然而我们一看到荷花便觉神清气爽。
荷花浑身是宝，不仅清香益远，荷叶还可以遮阳或挡雨，莲藕更是滋阴清补。即便是秋日残荷，亦是文人墨客的偏爱。自古入画入诗最多的便是荷花了。
我们常常用“出淤泥而不染”比喻荷花的高洁和可贵。
因为我们身处的大环境很复杂，身边也有许多“淤泥”之地而像荷花那样洁身自爱超凡脱俗的人，总让人敬佩和爱慕。
比如娱乐圈里白莲花韩雪，因为坚守自己不拍吻戏不拍艳照的底线，所以出道多年零绯闻。
比如男演员陈道明，他的“无为论”，让人从骨子里敬佩。
再如红了三十年的香港四大天王之一的刘德华，他说过的一句话让我印象深刻，“哪怕有一天我不在这个圈子里了，我的品还在。”是呀，雁过留声人去留名。一个人的“品”才是最真的底色。而“出淤泥而不染”就是最高级的内在美。
其实我们身边也不乏荷花那样的人，只留清香，不染淤泥，走到哪都让人不忘他的清新俊逸和不俗的品。
比如，我们的国家领导人，大有两袖清风清正廉明之人，他们不忘初心不负韶华，一心带领我们追寻“中国梦”。
再如，我们的人民教师，辛勤的园丁，传道授业解惑，不染尘俗。
我们常说人生的三重境界：“山是山，水是水”，“山不是山，水不是水”，“山仍是山，水仍是水”。
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